Gérard Pesson - Festival d'Automne

Chœurs de vivants et de morts, les transcriptions de Gérard Pesson sont autant d’exercices d’admiration : Ravel, le frère « frêle, mystérieux, pudique et grinçant » ; Scriabine, dont le piano, incandescent, sinon halluciné, en appelle au verbe, celui de Constantin Balmont ou d’Ossip Mandelstam dont Pesson sertit ses chants ; Mahler, dont l’Adagietto de la Cinquième Symphonie se pare de vers d’August von Platen ; dans les Chants populaires, les poèmes de Philippe Beck se déduisent analogiquement des contes des frères Grimm, en perpétuent les jeux suaves et cruels ; et jusqu’à une œuvre en création, thrène en hommage à un ami trop tôt disparu. Entre ces pièces pour chœur, dont Pesson entend rompre l’onctuosité immédiate, le timbre doucereux de ses voix, s’immiscent quelques pièces instrumentales scandant le concert : un prélude non mesuré pour piano, en hommage au compositeur et claveciniste Froberger ; deux pièces brèves, à nu, pour violoncelle, comme un archipel de sons pour le soir ; et la Catch Sonata, transcrivant non de la musique, mais le Fort-Da du jeu de la bobine décrit par Freud, la saisie d’une idée qui se refuse, dans le silence, l’éloignement ou la blancheur de l’effacement.