THE ANGELS

So many angels came this day

ConcertClassic - Laurent Bury

- The Angels

09/29/2023 - 12:00

So many angels came this day

ConcertClassic - Laurent Bury - The Angels

Métaboles concert at the Musée d'Orsay - So many angels came today - Review

To open its 2023-24 season, the Auditorium of the Musée d'Orsay is offering a midday concert linked to one of its exhibitions, as is customary. To celebrate Louis Janmot (1814-1892), the very mystical painter from Lyon to whom a retrospective is currently devoted, it was logical to propose a religious program, and as his canvases are literally teeming with angels, the ensemble Les Métaboles came interpret the content of his disc The Angels recorded in 2019 and released in 2021. But as the CD lasts barely three-quarters of an hour, a few pieces were added to reach the usual duration of concerts at the Musée d'Orsay.

In relation to the disc, three composers therefore make their entry: Britten, his compatriot John Tavener (1944-2013) and the Estonian Arvo Pärt, the only one still alive. However, the language of Shakespeare remains dominant, Pärt having set to music the modern English translation of an old Gaelic prayer. This reinforcement of works from the 20th and 21st centuries has the effect of isolating a little more the works of Byrd, Purcell and especially Palestrina, the latter's Stabat Mater belonging decidedly to a completely different aesthetic universe, while the two British artists of the 17th century are easier to relate to Jonathan Harvey (1939-2012) who dominates the program. The exhibition notably brings William Blake closer to Janmot, both having been painters and poets, the presence of Blake's poem "The Lamb" set to music by Tavener is thus justified. A Hymn to the Virgin by a sixteen-year-old Britten hardly allows us to detect the strong musical personality that would assert itself a few years later.

In other words, even if it is The Deer’s Cry by Arvo Pärt that Les Métaboles will cover as an encore at the end of the concert, Jonathan Harvey remains the undisputed king of this program. His works prove to anyone who doubts that it is still possible in our time to compose music of religious inspiration which is absolutely not outdated. “Come Holy Ghost” begins by taking up the Gregorian melody of Veni creator, but this is to better distort it, to diffract it between the sixteen voices which form the whole. Harvey tackled liturgical texts as well as modern poems, with always astonishing and beautiful results. Léo Warynski guides his troops with a sure hand through the twists and turns of these scores, and can count on the members of the choir to change into soloists at will when the music requires it, with in the first place the very recognizable timbre of the soprano Anne-Claire Baconnais to name but one.

The Musée d'Orsay thus gives a superb start to a musical season placed under the sign of spirituality, in relation to The Poem of the Soul by Louis Janmot.

So many angels came this day

ConcertClassic - Laurent Bury

- The Angels

09/29/2023 - 12:00

So many angels came this day

ConcertClassic - Laurent Bury - The Angels

Métaboles concert at the Musée d'Orsay - So many angels came today - Review

To open its 2023-24 season, the Auditorium of the Musée d'Orsay is offering a midday concert linked to one of its exhibitions, as is customary. To celebrate Louis Janmot (1814-1892), the very mystical painter from Lyon to whom a retrospective is currently devoted, it was logical to propose a religious program, and as his canvases are literally teeming with angels, the ensemble Les Métaboles came interpret the content of his disc The Angels recorded in 2019 and released in 2021. But as the CD lasts barely three-quarters of an hour, a few pieces were added to reach the usual duration of concerts at the Musée d'Orsay.

In relation to the disc, three composers therefore make their entry: Britten, his compatriot John Tavener (1944-2013) and the Estonian Arvo Pärt, the only one still alive. However, the language of Shakespeare remains dominant, Pärt having set to music the modern English translation of an old Gaelic prayer. This reinforcement of works from the 20th and 21st centuries has the effect of isolating a little more the works of Byrd, Purcell and especially Palestrina, the latter's Stabat Mater belonging decidedly to a completely different aesthetic universe, while the two British artists of the 17th century are easier to relate to Jonathan Harvey (1939-2012) who dominates the program. The exhibition notably brings William Blake closer to Janmot, both having been painters and poets, the presence of Blake's poem "The Lamb" set to music by Tavener is thus justified. A Hymn to the Virgin by a sixteen-year-old Britten hardly allows us to detect the strong musical personality that would assert itself a few years later.

In other words, even if it is The Deer’s Cry by Arvo Pärt that Les Métaboles will cover as an encore at the end of the concert, Jonathan Harvey remains the undisputed king of this program. His works prove to anyone who doubts that it is still possible in our time to compose music of religious inspiration which is absolutely not outdated. “Come Holy Ghost” begins by taking up the Gregorian melody of Veni creator, but this is to better distort it, to diffract it between the sixteen voices which form the whole. Harvey tackled liturgical texts as well as modern poems, with always astonishing and beautiful results. Léo Warynski guides his troops with a sure hand through the twists and turns of these scores, and can count on the members of the choir to change into soloists at will when the music requires it, with in the first place the very recognizable timbre of the soprano Anne-Claire Baconnais to name but one.

The Musée d'Orsay thus gives a superb start to a musical season placed under the sign of spirituality, in relation to The Poem of the Soul by Louis Janmot.

The Metaboles hold the angels above the Musée d’Orsay

Resmusica - Patrick Jézéquel

- The Angels

09/28/2023 - 12:00

The Metaboles hold the angels above the Musée d’Orsay

Resmusica - Patrick Jézéquel - The Angels

The Metaboles hold the angels above the Musée d’Orsay

For the first concert of its season, the auditorium of the Musée d'Orsay invites the Métaboles in a recital of sacred song, "The Angels", resonating with the concomitant exhibition dedicated to Louis Janmot (1814-1892) and entitled : “The Poem of the Soul.”

We knew Les Métaboles were at ease when, with all voices out (nearly 50 in total), they filled the volume of a nave (in this case that of the Vézelay basilica). Here they are in a much smaller space - that of the auditorium of the Musée d'Orsay -, with quiet and fairly dry acoustics, which perfectly suits their squad: sixteen singers. Or even much less, when, at the very beginning, four of them intone the Ave verum corpus (1605) by William Byrd, placed behind the audience, at the back of the room. The effect is striking, especially since we expected to hear their comrades on stage. The Catholic liturgy envelops us in this intimate motet, very slow and very collected. So, today, time for clarity, intensity and conviviality!

The program is based on that of the disc The Angels (NoMadMusic, 2021, Clef d'or ResMusica) augmented by three songs by Benjamin Britten (A Hymn to the Virgin, 1930), John Taverner (The Lamb, 1982) and Arvo Pärt (The Deer's Cry, 2008). Composers from the Renaissance (Byrd, Purcell, Palestrina) and others from the 20th and 21st centuries (Harvey, Britten, Pärt, Taverner), all pious and custodians of a musical culture that they transformed. Twelve songs in all, the combination of which plays on the double picture of polyphonic clarity and a certain contemporary expressiveness (for example, The Deer's Cry by Arvo Pärt, obsessive and sober – two trademarks of this creator – and which will be given again as an encore). Always with this concern to put man, that is to say the believer, at the center, therefore man alone addressing his god, hence the importance given to the text and the exclusivity to the naked voice. It is all the aesthetic interest of a choir reduced to its minimum, which ensures the intelligibility of the song in its different layers. This can be heard more particularly in Come, Holy Ghost (1984) and Plainsongs for Peace and Light (2012) by Jonathan Harvey (1939-2012), which both take up the simplicity of expression of plainsong, which we could be described as a novel. Harvey is also the most present composer this afternoon, with six pieces, surely the most astonishing too, characterized by an incredible refinement, which produces: the mystical character of his inspiration with his personal dimension, an instability maintained between worry and peace (which contrasts strongly with, in particular, the architectural solidity of the Stabat Mater [1580] by Giovanni Pierluigi da Palestrina), swirling harmonies, variations between melisma and syllabic singing, the extreme layering of registers based on chords in drone, or the clever tiling of voices as well as the surprising descending glissandi at the end of Come, Holy Ghost. All these effects are wonderfully rendered by an ensemble attentive to the flexible inflections of the conductor.

Very finely thought out, the sequence of pieces follows several concerns. First, keep the attention of listeners by alternating songs of different characters or levels of complexity. Thus the Ave Verum corpus by William Byrd and Remember not, Lord, our offenses (1681) by Henry Purcell frame A Hymn to the Virgin by Benjamin Britten and three songs by Harvey: I love the Lord (1976), Come Holy Ghost and Plainsongs for Peace and Light. Second, preserve a certain variety, in a stable context, through the regular distribution of solos. We will remember, in Byrd's Ave Verum corpus and Harvey's The Annunciation (2011), the powerful soprano Anne-Claire Baconnais, the alto Aurélie Bouglé as well as the bass Jeroen Bredewold, and, in Come, Holy Ghost, the sublime soprano Amandine Trenc and tenor Benjamin Aguirre Zubiri, whose songs literally fly out of the frame. Third, make a sort of intellectual or cultural nod by following Purcell's Remember not, Lord, our offenses and Harvey's Remember, O Lord (2003), a way of emphasizing an inspiration and a filiation.

The public was able to commune with extremely nuanced singers led by their leader, Léo Warynski, visibly grateful to his musicians and very happy to be among us.

The Metaboles hold the angels above the Musée d’Orsay

Resmusica - Patrick Jézéquel

- The Angels

09/28/2023 - 12:00

The Metaboles hold the angels above the Musée d’Orsay

Resmusica - Patrick Jézéquel - The Angels

The Metaboles hold the angels above the Musée d’Orsay

For the first concert of its season, the auditorium of the Musée d'Orsay invites the Métaboles in a recital of sacred song, "The Angels", resonating with the concomitant exhibition dedicated to Louis Janmot (1814-1892) and entitled : “The Poem of the Soul.”

We knew Les Métaboles were at ease when, with all voices out (nearly 50 in total), they filled the volume of a nave (in this case that of the Vézelay basilica). Here they are in a much smaller space - that of the auditorium of the Musée d'Orsay -, with quiet and fairly dry acoustics, which perfectly suits their squad: sixteen singers. Or even much less, when, at the very beginning, four of them intone the Ave verum corpus (1605) by William Byrd, placed behind the audience, at the back of the room. The effect is striking, especially since we expected to hear their comrades on stage. The Catholic liturgy envelops us in this intimate motet, very slow and very collected. So, today, time for clarity, intensity and conviviality!

The program is based on that of the disc The Angels (NoMadMusic, 2021, Clef d'or ResMusica) augmented by three songs by Benjamin Britten (A Hymn to the Virgin, 1930), John Taverner (The Lamb, 1982) and Arvo Pärt (The Deer's Cry, 2008). Composers from the Renaissance (Byrd, Purcell, Palestrina) and others from the 20th and 21st centuries (Harvey, Britten, Pärt, Taverner), all pious and custodians of a musical culture that they transformed. Twelve songs in all, the combination of which plays on the double picture of polyphonic clarity and a certain contemporary expressiveness (for example, The Deer's Cry by Arvo Pärt, obsessive and sober – two trademarks of this creator – and which will be given again as an encore). Always with this concern to put man, that is to say the believer, at the center, therefore man alone addressing his god, hence the importance given to the text and the exclusivity to the naked voice. It is all the aesthetic interest of a choir reduced to its minimum, which ensures the intelligibility of the song in its different layers. This can be heard more particularly in Come, Holy Ghost (1984) and Plainsongs for Peace and Light (2012) by Jonathan Harvey (1939-2012), which both take up the simplicity of expression of plainsong, which we could be described as a novel. Harvey is also the most present composer this afternoon, with six pieces, surely the most astonishing too, characterized by an incredible refinement, which produces: the mystical character of his inspiration with his personal dimension, an instability maintained between worry and peace (which contrasts strongly with, in particular, the architectural solidity of the Stabat Mater [1580] by Giovanni Pierluigi da Palestrina), swirling harmonies, variations between melisma and syllabic singing, the extreme layering of registers based on chords in drone, or the clever tiling of voices as well as the surprising descending glissandi at the end of Come, Holy Ghost. All these effects are wonderfully rendered by an ensemble attentive to the flexible inflections of the conductor.

Very finely thought out, the sequence of pieces follows several concerns. First, keep the attention of listeners by alternating songs of different characters or levels of complexity. Thus the Ave Verum corpus by William Byrd and Remember not, Lord, our offenses (1681) by Henry Purcell frame A Hymn to the Virgin by Benjamin Britten and three songs by Harvey: I love the Lord (1976), Come Holy Ghost and Plainsongs for Peace and Light. Second, preserve a certain variety, in a stable context, through the regular distribution of solos. We will remember, in Byrd's Ave Verum corpus and Harvey's The Annunciation (2011), the powerful soprano Anne-Claire Baconnais, the alto Aurélie Bouglé as well as the bass Jeroen Bredewold, and, in Come, Holy Ghost, the sublime soprano Amandine Trenc and tenor Benjamin Aguirre Zubiri, whose songs literally fly out of the frame. Third, make a sort of intellectual or cultural nod by following Purcell's Remember not, Lord, our offenses and Harvey's Remember, O Lord (2003), a way of emphasizing an inspiration and a filiation.

The public was able to commune with extremely nuanced singers led by their leader, Léo Warynski, visibly grateful to his musicians and very happy to be among us.

La voix des anges des Métaboles.

Resmusica - Charlotte Saulneron

- The Angels - CD

04/22/2021 - 12:00

La voix des anges des Métaboles.

Resmusica - Charlotte Saulneron - The Angels - CD

De Palestrina à Jonathan Harvey, en passant par William Byrd et Henry Purcell, ce nouvel opus discographique des Métaboles, The Angels, mené sous le regard expert de son fondateur Léo Warynski, est fondamentalement dédié au célèbre compositeur britannique disparu en 2012.

Les premières notes de cette programmation font écho à l’une des caractéristiques propres de l’écriture musicale du maître contemporain, l’interprétation choisie pour l’Ave verum corpus de Byrd atténuant toute dualité au profit d’une lévitation spirituelle inscrite au coeur d’une pleine communion d’un ordre supérieur. Son ancrage dans la musique sacrée anglicane et le plainchant dès ses premières œuvres de jeunesse, puis son implication dans l’activité musicale de la Cathédrale de Winchester au début des années 80, marqueront profondément Jonathan Harvey, particulièrement intéressé par une réflexion alliant inspiration et spiritualité. Léo Warynski fait donc le choix d’accorder les seize chanteurs a cappella selon les aspirations mystiques du compositeur britannique, et cela même si les ouvrages ne sont pas de son fait ni de son époque.

Ce sera ainsi le même parti pris pour Remember not, Lord, our offences de Henry Purcell qui sera traité selon une approche similaire : celle d’une lévitation des textures sonores, métaphore de la grandeur spirituelle chrétienne, que la basse continue initiale ne pouvait qu’encrer dans le réel. Pour Giovanni Pierluigi da Palestrina, c’est le double chœr du Stabat Mater qui est sous l’emprise de la plénitude d’Harvey, les voix se modelant pour une consistance pleine et fusionnelle sans contrastes marqués. Les choix de Léo Warynski sont risqués, mais fonctionnent admirablement selon ce fil conducteur particulièrement intellectualisé, et surtout ancré au cœur même d’une écriture musicale contemporaine. Entre I love the Lord, Come, Holy Ghost, Plainsongs for peace and light, extraits du Livre des Psaumes, Remember, O Lord, ou encore The Angels qui donne le titre à ce disque, le choeur évolue selon des compositions variées de Jonathan Harvey : du plain-chant à seize solistes, de cinq voix mixtes à un double choeur… La performance des Métaboles est aussi irréelle que cette conduite temporelle extatique menée d’une main de maître par Warynski durant ces quarantecinq minutes de musique. Mais comme souligné précédemment, on est loin de la contemplation : la démarche est complexe, rigoureuse et précise, positionnant l’auditeur dans une concentration que ce format court discographique rend véritablement rendre possible.

Les gestes musicaux sont intégralement mis au service d’une conception spirituelle, le temps et l’espace sortant des codes habituels, les mélodies et les harmonies en devenant d’une luminosité monumentale, chaque composante compositionnelle et interprétative s’éclairant mutuellement. La transparence des textures sonores portée dans une fusion des voix superbe, la flexibilité idéale dans la conduite des voix pour porter une pensée artistique complexe… Entre rationnel et mystique, entre intellectualisation et intuition, la voix des anges des Métaboles se met au service d’un disque magistral.

4 F - In the acoustical setting of the Royaumont Abbey, Les Métaboles bring to life an a cappella repertoire of famous Englishmen, from Henry Purcell to Jonathan Harvey

Télérama - Sophie Bourdais

- The Angels - CD

04/21/2021 - 12:00

4 F - In the acoustical setting of the Royaumont Abbey, Les Métaboles bring to life an a cappella repertoire of famous Englishmen, from Henry Purcell to Jonathan Harvey

Télérama - Sophie Bourdais - The Angels - CD

In the acoustical setting of the Royaumont Abbey, Les Métaboles bring to life an a cappella repertoire of famous Englishmen, from Henry Purcell to Jonathan Harvey.

Supple, clear, and warm, the voices of Les Métaboles are just as capable of intervening as soloists and ensuring the clarity of the vocal lines as they are of blending into the choral polyphony. They are marvelous in this agelessly modern repertoire, which plays with a Gregorian plainchant coated in a vocal mist and traversed by turbulence (Plainsongs for Peace and Light), sculpting the sound with bewitching harmonic sequences (I love the Lord), and finally taking us into another dimension (The Angels), with a floating and strangely comforting beauty.

4 F - In the acoustical setting of the Royaumont Abbey, Les Métaboles bring to life an a cappella repertoire of famous Englishmen, from Henry Purcell to Jonathan Harvey

Télérama - Sophie Bourdais

- The Angels - CD

04/21/2021 - 12:00

4 F - In the acoustical setting of the Royaumont Abbey, Les Métaboles bring to life an a cappella repertoire of famous Englishmen, from Henry Purcell to Jonathan Harvey

Télérama - Sophie Bourdais - The Angels - CD

In the acoustical setting of the Royaumont Abbey, Les Métaboles bring to life an a cappella repertoire of famous Englishmen, from Henry Purcell to Jonathan Harvey.

Supple, clear, and warm, the voices of Les Métaboles are just as capable of intervening as soloists and ensuring the clarity of the vocal lines as they are of blending into the choral polyphony. They are marvelous in this agelessly modern repertoire, which plays with a Gregorian plainchant coated in a vocal mist and traversed by turbulence (Plainsongs for Peace and Light), sculpting the sound with bewitching harmonic sequences (I love the Lord), and finally taking us into another dimension (The Angels), with a floating and strangely comforting beauty.

... limpidité des timbres, transparence, flexibilité et raffinement des textures.

OnMag - Jean-Pierre Robert

- The Angels - CD

04/19/2021 - 12:00

... limpidité des timbres, transparence, flexibilité et raffinement des textures.

OnMag - Jean-Pierre Robert - The Angels - CD

L'attrait de cet album est la mise en miroir de compositions de l'anglais Jonathan Harvey avec des pièces des grands maîtres baroques du chant a cappella. Comparaison fascinante qui, à travers le croisement des époques et des styles, révèle d'inattendues correspondances et montre en tout cas la vitalité du chant choral outre-Manche.

Ce programme, capté live lors du festival de Royaumont à l'automne 2019, fait dialoguer présent et passé de la musique anglaise a cappella, Jonathan Harvey, Byrd et Purcell. Là où les voûtes du réfectoire des moines font écho à celles des cathédrales gothiques. Chantre de la musique électronique, qu'il a travaillée auprès de Stockhausen, Jonathan Harvey (1939-2012) s'est aussi intéressé au domaine du chant choral. Rien d'étonnant de la part d'un musicien qui a connu dans sa jeunesse le monde de la maîtrise anglaise des Colleges. Avec des techniques originales de traitement des voix se référant au plain-chant grégorien, et des sonorités audacieuses d'élargissement dans l'espace qu'on peut définir comme une sorte d'amplification irisée. Ainsi en est-il dans la pièce ''I love the Lord''. Celle titrée ''Come, Holy Ghost'' débute sur un rappel du thème du ''Veni creator'', chanté par une voix soliste, reprise par le chœur. La fin du morceau semble se déliter dans un fouillis remarquablement organisé, comme si le son venait de diverses sources. Le phénomène d'élargissement dans l'espace, avec ses effets d'écho, se retrouve dans les Plainsongs for peace and light. Là encore une voix soliste débute chaque strophe, rejointe par le chœur dans une sorte de fourmillement, comme s'il s'agissait d'un soubassement orchestral, pour un effet proprement magique. Qu'on retrouve dans le morceau ''The Angels'', si bien nommé, pour double chœur : sur une pédale à bouche fermée, le discours s'anime et se répand doucement. La seconde partie amplifie la première, toujours sur ce contrepoint murmuré quasiment instrumental.

Disposées soit en prélude, soit en répons, les pièces de l'époque baroque montrent une réelle filiation et combien Jonathan Harvey s'est placé dans les pas de ces maîtres. Car ''Remenber, O Lord'' semble prendre naturellement la suite de ''Remenber not, Lord, our offences'' de Purcell, et l'"Ave verum corpus" de Byrd annoncer ''I Love the Lord''. De même le bref "Stabat Mater "de Palestrina annonce-t-il la pièce ''The Annunciation'' du compositeur anglais actuel. Qui reprend à son compte leur sens de l'architecture vocale et, dans un langage moderne, recrée le mystère émanant des pièces de ses lointains prédécesseurs.

Les 16 chanteurs de l'ensemble vocal Les Métaboles, sous la direction à la fois sensible et rigoureuse de Léo Warynski, montrent limpidité des timbres, transparence et flexibilité, comme le raffinement des textures. Et surtout un étonnant éclectisme si l'on en juge par un précédent album d'inspiration bien différente, ''Jardin féerique''. La prise de son live réalisée par les équipes de Radio France - France Musique restitue l'étonnante impression de spatialité de ces musiques conçues pour des édifices religieux plus que pour des salles de concert.

Avec the Angels, les Métaboles nous illuminent.

Classique mais pas has been - Olivier Delaunay

- The Angels - CD

04/07/2021 - 12:00

Avec the Angels, les Métaboles nous illuminent.

Classique mais pas has been - Olivier Delaunay - The Angels - CD

En un an de musique confinée et de concerts annulés, Les Métaboles ont réussi le pari de sortir un disque. Un défi pour un chœur de chambre qui préférera toujours le concert pour faire briller la lumière de ses voix. Leur dernier né, The Angels, est pourtant une illumination.

Rares sont les ensembles vocaux qui peuvent faire entendre autant de genres différents en gardant à chaque fois la même exigence. Depuis dix ans, Les Métaboles cultivent un savoir-faire qui les a amené au sommet de leur art en 2020, avec un enregistrement éblouissant consacré aux Jardins féeriques des compositeurs du XXème siècle.

Le répertoire a capella est leur domaine privilégié, et les programmes originaux concoctés par leur chef Léo Warynski, leur marque de fabrique. Sur la lancée de leur dernière sortie, ils nous offrent cette année The Angels, une rêverie lumineuse enregistrée à l’abbaye de Royaumont (Val-d’Oise), un très saint lieu de la musique vocale. Dans les rayonnages d’un disquaire, la jaquette n’attire pas forcément l’œil, mais une fois le disque dans la machine, c’est un univers fascinant qui s’ouvre à nous. Si si, on vous assure !

Pour un chœur de chambre aussi fin et précis, les hauts-parleurs de nos salons sont des persiennes à travers lesquelles nous ne sommes autorisés qu’à deviner les contours d’une musique faite pour être jouée toutes fenêtres ouvertes, dans la pleine acoustique d’une église ou d’un auditorium. Depuis un an, nous avons appris à nous contenter de cette obscurité, ne recevant du monde musical qu’une ombre projetée, aussi fidèle que la résolution de notre matériel d’écoute le permet.

Il y a en ce moment un risque réel pour la musique et en premier lieu pour la musique vocale a capella, dont l’expérience est étroitement liée à la définition des timbres, dans un espace en trois dimensions. Dans cette étroitesse imposée par le disque, Léo Warynski et ses chanteurs arrivent néanmoins à nous faire parvenir un peu de lumière, par la force de leurs voix assemblées. Dans cet effort, ils sont bien aidés par l’acoustique parfaite de l’abbaye de Royaumont où ils sont en résidence.

Le répertoire

La lumière de The Angels est un assemblage dont la musique de Jonathan Harvey, compositeur contemporain anglais, est le fil rouge. L’esthétique est fascinante, alliant le chant grégorien simple et hypnotique au kaléidoscope des harmonies modernes. Il résulte de ce mélange une musique d’une grande majesté, qu’on écoute comme on regarde un vitrail dans une église : à chaque pas, on y découvre une lumière nouvelle. L’oreille y fonctionne comme la rétine en éclairant chaque accord de l’impression persistante de celui qui précède. On sort de l’écoute de ce disque avec une sensation curieuse, une sorte de doux éblouissement dont il faut quelques minutes pour se remettre. À la voix des anges, la musique contemporaine vient prêter un peu de son mystère, et on resterait bien en leur compagnie quelques minutes de plus. On sort de l’écoute de ce disque avec une sensation curieuse, une sorte de doux éblouissement dont il faut quelques minutes pour se remettre.

C’est pour qui ?

Si vous découvrez Les Métaboles, nous vous conseillerons plutôt de commencer avec leur deux dernières parutions, le Jardin Féérique et Une Nuit américaine, plus accessibles et tous les deux très réussis. Car The Angels s’adresse aux passionnés de musique vocale en premier lieu. Aux nostalgique de ces moments magiques où le son arrive de partout, enveloppant le corps entier dans un mystère acoustique, dont seules les églises ont le secret.

À ceux-là, The Angels apporte une évocation, un souvenir lointain gravé à plat sur un disque. Dans ces conditions, il faut aussi avoir l’habitude du langage contemporain, sans quoi on ne profitera pas autant de l’expérience. Pour les oreilles moins habituées à cette esthétique, quelques pièces baroques (Purcell, Palestrina) ramènent en terre familière.

Une ponctuation bienvenue pour laquelle l’acoustique de l’abbaye de Royaumont semble faite sur mesure, notamment dans ce surprenant Stabat Mater de Palestrina en double chœur. Dans cette disposition, il nous manque néanmoins les trois dimensions de la mise en espace, indispensable pour profiter de l’effet sonore. On attend vivement le concert…

Pourquoi on aime ?

- Pour l’ensemble du travail des Métaboles, dont au moins les trois derniers disques sont vraiment magnifiques !
- Pour la qualité vocale des interprétations, qui rendent à la musique a capella les trois dimensions qui manquent parfois au format disque.
- Pour le répertoire qui alterne avec intelligence les répertoires ancien et moderne pour une expérience quasi-mystique…

The Angels ou les Métaboles dans toute leur pureté.

Toute La Culture - Gilles Charlassier

- The Angels - CD

04/01/2021 - 12:00

The Angels ou les Métaboles dans toute leur pureté.

Toute La Culture - Gilles Charlassier - The Angels - CD

À l’heure où les salles de concert restent privées de public en raison de la crise sanitaire, la parution de l’album The angels enregistré par Les Métaboles lors d’un concert pendant le festival de Royaumont en septembre 2019 conjugue l’excellence de l’interprétation à ce que d’aucuns appelleraient le syndrome de la madeleine. On retrouve dans ce disque la pureté de la ligne et le cisèlement des choeurs des Métaboles, sous la direction de Léo Warynski, dans un programme qui fait dialoguer les époques, la polyphonie de la Renaissance et du baroque avec celle de la musique contemporaine, mise en miroir qui compte parmi les marques de fabrique de l’ensemble français et de son directeur musical.

Ici, c’est le corpus de Jonathan Harvey, nourri par la pratique chorale, véritable institution outre-Manche, qui est mis en regard avec quelques grands maîtres du passé – Byrd, Purcell et Palestrina. De Harvey, on retiendra la décantation et la beauté des modulations de I love the Lord, les halos évocateurs de Come, Holy Ghost, la synthèse magistrale entre le sens du verbe et de l’effet dans The annunciation ou encore le remarquable et éponyme

The angels, initié sur des sons bouche fermée avant de se déployer dans un diaphane double choeur. Un témoignage fascinant d’une maîtrise d’un des meilleurs ensembles français d’aujourd’hui, récompensé l’an dernier par le Syndicat de la critique, et que l’on espère retrouver en salles dès que les restrictions seront levées.

THE ANGELS

Dans la presse...

So many angels came this day

So many angels came this day

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So many angels came this day

The Metaboles hold the angels above the Musée d’Orsay

The Metaboles hold the angels above the Musée d’Orsay

The Metaboles hold the angels above the Musée d’Orsay

The Metaboles hold the angels above the Musée d’Orsay

La voix des anges des Métaboles.

La voix des anges des Métaboles.

4 F - In the acoustical setting of the Royaumont Abbey, Les Métaboles bring to life an a cappella repertoire of famous Englishmen, from Henry Purcell to Jonathan Harvey

4 F - In the acoustical setting of the Royaumont Abbey, Les Métaboles bring to life an a cappella repertoire of famous Englishmen, from Henry Purcell to Jonathan Harvey

4 F - In the acoustical setting of the Royaumont Abbey, Les Métaboles bring to life an a cappella repertoire of famous Englishmen, from Henry Purcell to Jonathan Harvey

4 F - In the acoustical setting of the Royaumont Abbey, Les Métaboles bring to life an a cappella repertoire of famous Englishmen, from Henry Purcell to Jonathan Harvey

... limpidité des timbres, transparence, flexibilité et raffinement des textures.

... limpidité des timbres, transparence, flexibilité et raffinement des textures.

Avec the Angels, les Métaboles nous illuminent.

Avec the Angels, les Métaboles nous illuminent.

The Angels ou les Métaboles dans toute leur pureté.

The Angels ou les Métaboles dans toute leur pureté.

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